籤引きの真相

それはまあそうと義持は、子の義量が死んでも次期征夷大将軍を決めず、
空位のままほっといて、自分が死ぬときにも後継者の指命を拒否した、
というのは、普通に考えれば、もう足利宗家から将軍ださなくてもいいじゃん、
事実今も幕府は問題なく動いてるし、
すでに幕府は守護連合みたいなもんで、将軍とか飾りだからいらないんじゃね、とか、
守護が衆議して決めればいいんじゃね、とか、
そんなことを考えていたんじゃないかと思う。
江戸時代の徳川宗家みたいに是が非でも将軍職は世襲しますよみたいな気分はなかったのではなかろうか。

江戸時代の幕臣とか譜代大名らはみんな徳川幕府によりかかって、
運命共同体みたいになっていたが、
室町時代は守護の連合体みたいなもんで独立性が高いから、
必ずしもみんなで一生懸命足利家をもり立てようという感じではない。
日野とかの一部の公家が足利宗家に執着してただけなんじゃないかと思える。
江戸時代の感覚で室町時代を見ても雰囲気わからんと思う。

で、
三宝院門跡の満済というのが義持の護持僧で一番の側近、
籤引きで定めることを決めたのは畠山満家であって、
この二人が仕組んだいかさま籤ではなかろうかということについて、
「籤引き将軍足利義教」に若干詳しい考察があるのだが、
思うに、黒幕は義持の正室で義量の生母である、日野栄子。
そしてその日野家当主義資であったろう、と考えるのが自然だ。
日野家は義満の正室と継室を出している。
足利将軍家の内情に一番詳しくかつ親密な関係だったはずだ。
四人の候補を見るに、一番の年長は義円(義教)。出自も比較的まっとうだ。
他の三人は母親の得体がしれない。
また、日野義資はおそらく義円が青蓮院門跡であったころの世話役であったと思われる
(いやそもそも、義円にあたりをつけていたからこそ世話役を買ってでたのだろう)。
義資は義円に、自分の妹・宗子を正室にするならば将軍にしてやろうと義円にもちかける。
籤で義円が選ばれるとすかさず彼を日野邸に連れ込み(1428)、
元服が済むと宗子を正室に送り込む。
こうして、義量の血統が絶えても、日野家は足利家の外戚のまま存続することを得た。

ところが、将軍となった義教は日野がじゃまで仕方ないから、
正親町三条家の尹子という女を正室にすると勝手に宣言(1431)、
宗子は離縁され、その代償に宗子の妹の重子が側室になる。
重子は義勝(1434)、義政(1436)、義視(1439)を産む。
十分男子が生まれ、もはや義教が不要になった日野家は、
正室正親町三条氏が嫡男を生まないうちに、赤松満祐をそそのかして
(或いは、義教が次に粛清するのはおまえだ、とか脅しをかけて)義教を討たせ(1441)、
義勝に将軍を継がせる(1442)。
義勝は早世してしまったので、
義政を跡継ぎにして(1449)、日野富子を正室にすえる(1455)。

という具合だったと考えるとすんなりいくではないか。
まさに仁義なき戦い室町編(笑)。
足利家が日野家にがんじがらめにされていくのが目に見えるようだ。

つまり、籤引きなんて単なるいかさま、嘘っぱちだ、と言いたいわけなのだが。

義教が足利宗家を継いでもすぐには将軍宣下がなされなかったというのは、
義量が死んで長いこと空位だったから、別に義教が将軍にならなくてもいいんじゃね、
くらいの雰囲気だったのではなかろうか。
鎌倉公方の足利持氏が代わりに将軍宣下されるんじゃないか、
という可能性があったとは思えないなあ。
日野家としては義教くんが将軍になってくれないとただの守護の中の一人みたいになって困るから、
いろいろ運動したんだろうなあ。
そんくらいじゃないのか。

よも

「よも」は昔は普通に使われていた言葉で、たぶん、
「四(よ)」と「面(おも)」がつながった言葉だ。
岩波古語辞典には「も」は方向を現す、ともあるが、「おも」の「お」が欠落した形、とも。
「お」が欠落したというより、「田の面(たのも)」とかも、
「たのおも」が母音連続で一母音になっただけだろうと思われる。

「四面八面(よもやも)」とも言い、そこから「四方山(よもやま)」となった、らしい。

四方の海、四方の浦、四方の山、四方の山風、四方の山河、四方の山の端、四方の紅葉、四方の梢、
四方の山辺、
四方の木の葉、
四方の木枯らし、四方の花、四方の桜、四方の草木、四方の木下、
四方の空、四方の嵐、四方の国、四方の諸人、などなど。

まれに四方のあはれ、とか。これはひねりすぎでは。

ますらを

「ますらを」というのはもともとは大夫、丈夫、とか、立派な男子、勇ましい男子、という意味であった。朝廷の官僚を言ったこともある。そのほか、
「ますらたけを」とか「ますらがみ」とか「ますらをのこ」とか。
だが、古今時代になると、「漁夫」「猟師」「農夫」のことを言うようになり、
さらに新古今時代では「賤男」という意味に使われるようになる。
非常にネガティブなイメージになっていく。

「ますらを」は現代では「復権」しているとはいえ、
たとえば平安時代から江戸時代くらいの歴史小説に出てくる和歌に「ますらを」
などと使うのは問題がある。
「もののふ」などとするのが無難だろう。

たとえば太田道灌の客将で歌人の木戸孝範が江古田原の戦いで

> ますらをや えごたのぬまに すむとりの はねよりかろき いのちなりけり

というのを詠んだことにしたのが、これはやはり「もののふ」にすべきであろうと思う。

江戸の役人事情

予想したのと全然違ってドロドロした話で、
江戸時代の幕臣ってすげー腐敗してたんだなあとか、
まあ、勝海舟とか大塩平八郎とか子母沢寛とかの話をさらに生々しくした感じで、
興味深く読んだ。
しかし怖いのでたぶん自分はネタにはしないと思う。

> 時の風評をそのまま書きて虚実区々なれば取るべからず

まあまさにそうだろう。
ゴシップというかスキャンダルというかなあ。
悪代官とか悪徳商人とかそういう時代小説に使い回されてるようなネタだなあ。

「非役の小普請」、または「禄ある浪人」、つまり、無役で最下層の御家人の話とか。

なんか素性のわからん浪人がどこかで本でを儲けて、
金貸しをしながら「与力」株を買う。
美人局などしていて与力をクビになり再び浪人に。
しかし今度は金を返せない旗本の弟が出奔していなくなってたので、
その弟になりすまし、
別の旗本の養子となって、
その養父を隠居させて自ら押しも押されもせぬ旗本直参となる、
とか実におどろおどろしい話。
それが松平定信が部下に調べされた事件簿「よしの冊子」というのに書かれているというのが、なかなかよく出来た話である。

ところがこういう偽の実子、
「入れ子」というのは旗本ではよくある話でいちいち摘発しないというのがまたすごい。大丈夫か徳川幕府。
鳥羽伏見の戦いで負けるはずだ。

「甲州は葡萄(武道)の成り下がり」(笑)
幕府の直轄領なのに甲斐一国一揆とかあったしな。

> 勝海舟の父子吉の『夢酔独言』の読者ならご記憶のむきもあると思う。

とあるが、実際勝子吉の『夢酔独言』くらいは読んでないと、こむつかしいだけでおもしろさのわからぬ本だと思う。

籤引き将軍

「籤引き将軍足利義教」というのを読んだのだが、
四人の候補の詳しいプロフィールとか書かれていて役に立ったが、
東大総長がくじ引きで決まったという前書きとか、
それから急に時代をさかのぼって堀河天皇践祚が占いできまったとか、
そのときの白河上皇が治天の君でどうのこうのとか(うざい)、
後鳥羽天皇践祚もそうだとか、
世界史的にはどうだこうだとか、
そのうえ義教は神裁政治だったとか、
とにかくくじ引きのことしか書いてない。

籤引き将軍というあだ名だったのは確かだが、
そこにとらわれすぎではないか。
足利義教のことをもっと深く掘り下げてほしかったのだが。

中山家

『明治天皇記』嘉永五年、明治天皇出生。
当時は祐宮(さちのみや)と呼ばれていた。
父は孝明天皇、母は中山慶子。
典侍というから中宮や女御の次くらい?
生まれた場所は慶子の実家、中山八邸。
中山家は藤原氏の公家だが、二百石というから、かなり貧乏だ。

慶子の父が中山忠能。
忠能の母は正親町三条実同の娘・綱子。

忠能

> 天照す神のみまごを我がやどのものとよろこぶけふのあやしさ

綱子

> けふのぼる影くもらねば日の御子のてらしますらん天が下をば

> 日の御子はここにいませり天津空寒き夜あらし心して吹け

> 七十の老婆がうゑにしたちばなは君が八千代の春をまたなん

「ななそじのおうな」と読ませたいのか。それとも「ななじゅうのろうば」なのか。
いずれにしても面白い歌。

> 我が命生きかへるよりうれしきはこの日の御子の今日のお祝ひ

とまあ、特に綱子、つまり明治天皇のひいおばあちゃんの喜びようがものすごい。
慶子の歌というのがみあたらない。当時まだ満16歳くらいだから、無理はないかも。
綱子は正親町三条家の娘だし、年も年だから、まあ歌は習っただろう。
明治天皇の外祖父・忠能は特に歌人として目立った人ではなかったようだ。
だが、孝明天皇が崩御した七日忌に詠んだ歌

> 雲のうへに君がなみだや降りぬらむ晴るるひまなき春雨のそら

など、なかなか良い。

全体的にキリスト教の賛美歌のようだが、
もともとは賛美歌を翻訳した人たちが和歌を真似たのであり、
その後和歌は忘れられてしまった。

光格天皇

光格天皇は、上皇になってから崩御したので、当時の慣習によれば、光格院と諡号されるはずであったが、
天皇号が復活して、光格天皇と諡された。
それは公家から武家に強く要望したからだという。
公家の中では中山忠能だけが反対したという。

後に明治になると、さかのぼってみな天皇号になった。
たとえば後鳥羽天皇は当時は後鳥羽院と諡号されたのだが、今では後鳥羽天皇と呼ぶのが正しい名前。
孝明天皇の父の代からそうだった、というのが興味深い。

明治天皇の和歌の由来

明治天皇御製を一から調べ直しているのだが、
『明治天皇記』を読んでいるといろんなことがわかる。
皇太子時代の明治天皇、つまり、
睦仁親王が和歌を習うように進言したのは冷泉為理、
元治元年正月というから、1865年のことで、
明治天皇は1852年生まれだから、満12歳。
当然父孝明天皇も存命で、睦仁親王の御製

> あけぼのに雁かへりてぞ春の日のこゑを聞くこそのどかなりけれ

これがどうも、確認できる一番最初の歌らしい。
孝明天皇が返して

> 春の日の空あけぼのに雁かへるこゑぞきこゆるのどかにぞなく

為理、

> 梅の花若木は人の知るなればはちすも咲けよ今の春べに

> はじめより花に匂へる花はなし花はつぼみの花になりつつ

とまあこんな感じである。
明治天皇が直接孝明天皇の影響を受けたことは、事実であろう。
孝明天皇はよく「もののふ」の歌を歌ったが、具体的には島津公のことを言っていると思われる。

明治天皇の母は中山慶子、その父、つまり外祖父は中山忠能。
忠能の母は綱子という。
明治天皇記の最初の頃には綱子が明治天皇のことを詠んだ歌がたくさん載っている。
忠能の歌もあるがそんなでもない。

明治天皇の后・一条美子、つまり昭憲皇太后は、妃となった当初から、すでに歌がうまかった。
明治二年の歌会始以来ずっと明治天皇よりまともな歌を残している。
公家の娘で天皇より三歳年上であるから、まあ、当然といえば当然かもしれない。
才女だったと思う。
ともかく初期最も明治天皇が影響を受けた、というか競争心をあおられたのは美子ではなかったか。

初期の歌会始には飯田年平という人がしばしばでてくるが、神官で、しかも本居宣長の子・本居大平の門人だったらしい。
つまり、彼は本居宣長系の歌人だったのだ。
ということは、明治天皇は本居宣長の影響も受けている、国学的神道的な歌はその影響であろうと思われるのだ。

また、明治五年には八田知紀が出てくる。
彼は薩摩武士で桂園派、つまり香川景樹の流れであると同時に、堂々とした武士の歌を詠む。
おそらくは彼に、明治天皇は、武家の歌というものを習ったのだろうと思う。
桂園派というのはもともと江戸後期の京都の町人に流行った歌風だが、たまたま幕末に地方から血気盛んな若者が集まって、
志士らしい歌の素地となり、維新によって全国、特に東京に散らばっていったのだ。

福羽美静という人はもとは武士だが孝明天皇の近習だったらしい。よくわからん。

明治10年になるとまず正月歌会始めに税所敦子が出てくる。
たぶん高崎正風も同じころに出仕しているはずだが、おそら八田知紀が高齢のために、後任として自分の門人の税所敦子と高崎正風を推薦したのであろう。
明治天皇や昭憲皇太后の歌をせっせと記録したのはたぶん税所敦子だろうと思われる。
高崎正風はそんなにまめな性格ではないだろう。

こうしてみると、三条西季知はたしかに御歌掛ではあったかもしれないが、
さほど重要な歌人ではなくて、明治天皇の歌道指南という立場からはかなり遠かったと言わざるを得ない。
高崎正風という人も直接明治天皇に影響を与えたとは考えにくい。
明治天皇は、まず、昭憲皇太后から正統な堂上和歌である二条派を学んだであろう。
飯田年平から、国学的な和歌を学んだであろう。
八田知紀から、維新の志士らが詠むような、江戸時代の武士あるいは町人的な歌を学んだだろう。
たぶんそれくらいだ。
それらが複合して、あのような歌を詠むようになった、と考えられる。

明治天皇は明治20年代の一時期、二条派的な静かな歌をたくさん詠んだ。
明治30年代、40年代には、明治天皇特有の歌を詠むようになったので、
我々は、公家的な歌から次第に明治的な歌を詠むようになったのではなかろうかと誤解しがちだが、
それでは明治10年代に詠まれた歌をうまく説明できない。
明治天皇は誰かを師範にするというのでなしに、若いころからすでに独自の歌境に達していたと思う。

で、明治天皇がいつ頃から乗馬を好むようになったかだが、
よくわからんが、明治10年西南戦争から東京に帰った頃から岩倉具視が馬に乗るのは危ないからやめなさいとたびたび諫めている。
岩倉は公家だから、天皇が馬に乗るなどとんでもない、と考えてもおかしくない。
天皇に馬乗りを教えたのはだれか、「左右の近侍」と馬を乗り回したというがその近侍とは誰か、
おそらく山岡鉄舟もその中にいた一人であろうな、などと思う。

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もう 14冊も配布されているぞ。
しかも、エウメネスまで売れている。4冊。
こ、これが無料キャンペーンの威力か・・・。
逆に怖い。

エウメネスみたいな短編は250円で売るのは割高になるから、その代わり、DRM をはずす。
どんどん読んでもらう。回し読みしてもらう。
長編は DRMで配布する、てな感じでどうか。

kindle端末で読んでいると、誤字訂正やら、それ以上のことがやりたくなって困る。
「拝領された」→「拝領した」とか。そういうのはまあ「あー、間違ってるな」で済むかしれんが、
横書きを縦書きにしたり文字をゆったり組んだり書体を変えたりしただけで、文章の印象ががらっと変わってしまって、
それで書き直したくなる。
いっこうに収束しない。
これは困る。
個人出版でなければ編集が相当な部分まで直してくれるんだろうなと思う。

エウメネスとか。

KDP時間というのは、太平洋標準時、つまりシリコンバレー標準時であって、日本時間は16時間遅れ。
無料キャンペーンを開始しても一日くらい遅れるらしい。

「安藤レイ」に関しては、まあ、たぶん誰が読んでもそこそこ面白いのではなかろうか。
歴史物ですらないし。

「エウメネス」もすでに公開しているのだが、こちらはいまだにあちこちいじっている。
歴史物は収束しにくい。
なぜかというに、新しく調べてわかったことがあると、どうしても書き換えてしまいたくなるから。
「エウメネス」はどちらかと言えば短編なので、他と同じ値段を付けていいのか、
短編集という形でまとめて出した方が良いのではなかろうかと迷った。
が、とりあえずどんどん出していくことにする。

「90日ごとに最長で5日間無料で行うことができます。」とのことなので、基本的に無理な安売りはせず、
70%ロイヤリティで、これからは 2.99us$ もしくは250円固定で売ることにする。
もともと、広報とか市場調査というのは「負の売り上げ」であり、無料キャンペーンというのも、
本来売り上げになったものをタダで配るわけだから、要するに、よくある広報費の一種なわけだ。
本なんて図書館に行けばタダで読めるわけで、無料キャンペーン常時チェックしてタダで読みたがる人ほど読書好きなわけだが、
そういう人たちにはどんどんタダで読んでもらう。それで話題にしてもらう。
そして本をわざわざ金出して買う人たちが出てくればそれでよい、ということではなかろうか。

デジタル著作権管理(DRM)は基本的にかけることにしようと思うが、「エウメネス」だけははずした。
出版してしまうと変更できない。
どちらが良いのか今のところ判断できてない。

ま、ともかく KDP はアマゾンが胴元なので、アマゾンのやり方に完全に乗っかる形でやってみる。

「ブラックジャックによろしく」はKindle版(無料)で全部読んだ。
入院する前に読み、入院後「安藤レイ」を書いたあとで再読した形になった。
循環器科や心室細動の話などは興味深く読めた。
たぶんこれを読んでいたせいで私はだいぶ大学病院とか研修生というものに寛大になれたと思う。
「ブラよろ」の影響は受けてなくはないはずだが、「安藤レイ」はまったく全然違う話。
良くも悪くも佐藤秀峰は商業誌の人であり、それはそれで良いと思う。

たぶん KDP は今もだいぶマンパワーに頼ってるのだと思う。
以前より、出版が非常に速くなった。すいているのだろう。
一冊買うと順位がすぐに1000番台になるから買う人も一時期より減ってる感じがする。
アマゾンのオンライン販売がここまで普及するなんて最初誰も思わなかったし、
KDP がどのくらい伸びるかも、今後数年様子を見なきゃわからんだろう。
やってみると非常に面白い。
改版したのが kindle cloud に反映されないという仕様は痛い。
それをメイルなりでいちいちカスタマーサービスにお願いして、つまり人を介して更新しなくてはならないのもめんどい。

そのうち、アマゾンもある程度は自動的に対応してくれるようになるんじゃないかと思うのだが、
今はようすをみながら人出でやってるのではなかろうかなあ。
こちらもアマゾンの試行錯誤に付き合わされている感じだが、それはまあそれでよい。

佐藤秀峰の本が売れているのは、もともと商業誌で書いていて映画にもなってオンライン版も他に先駆けてやって、
いろいろ出版社ともめたりして話題になったからで、単純に無料サンプル見た人が有料の本まで買っている、という図式では説明できない。
ああいうけんか腰のやり方は私はやりたくない。
燃焼はするが、生体の代謝のように比較的低温で盛り上がってくれるのがベストだ。
暑苦しいのは、いらん。